劇情簡(jiǎn)介
反詐破局秦朗父親結(jié)局精品在線影院詳情描述:1931年的柏林。一個(gè)介于分租房和黑社會(huì)之間的環(huán)境,妓院是藝術(shù)家的工作室,納粹在街上大肆辱罵,巴貝爾斯堡則夢(mèng)想著制作心理電影。生活在澎湃,社會(huì)在發(fā)酵,在腐蝕。只要還有工作,擁有德國研究博士學(xué)位的雅各布·法比安白天寫廣告文案,晚上就和斯蒂芬·拉布德一起頻繁出入城市中比較荒誕的場(chǎng)所。他的朋友-后來承認(rèn)自己在生活和職業(yè)的課題上失敗了-在談到共產(chǎn)主義和性的時(shí)候,是個(gè)有進(jìn)取心的人,而法比安卻依然清醒而疏離。他等待著體面的勝利,卻沒有真正相信它。他對(duì)柯內(nèi)莉亞的愛是唯一讓他質(zhì)疑自己諷刺宿命論的東西。她成了他崩潰生活中的一縷希望。盡管與今天這個(gè)被人詬病的世界有很多相似之處,但要讓埃里希·凱斯特納深沉悲涼的自傳體小說《法比安》-魏瑪共和國最重要的小說之一-走出陰暗的生存環(huán)境是一個(gè)挑戰(zhàn)。多米尼克·格拉夫出色地駕馭了這一挑戰(zhàn)。他的風(fēng)格是微妙的尖銳,冷血的輕快,...
網(wǎng)友熱評(píng)
1.先說好的地方,考據(jù)功課做得不錯(cuò),人物造型侍女形象乃至馬匹,全都參照了唐代陶俑,以至于看上去有點(diǎn)五短身材,終于不再是追光作品中一貫的“歐巴”審美了。玉真公主的妝造發(fā)型甚至可以精確到開元年間,令人滿意。技術(shù)進(jìn)步也很大,舞姬跳舞的力道和節(jié)奏表現(xiàn)到位,比之前 《楊戩...
2.從億元俱樂部到年度票房過百億,所有人關(guān)心的只是錢錢錢。至于電影質(zhì)量的好與次,那似乎不用太認(rèn)真。身在法國的朋友抱怨說,一年到頭,幾乎沒一部中國電影能支撐起一場(chǎng)嚴(yán)肅的討論。說這話時(shí)候,他沒看過《讓子彈飛》。估計(jì)等他看到后,關(guān)于子彈的討論風(fēng)暴已經(jīng)席卷了整個(gè)中國。...
3.作品采用多重時(shí)間線結(jié)構(gòu),將情感與命運(yùn)緊密相連。在前世今生的設(shè)定下探討愛與執(zhí)念,情緒鋪墊充分,整體風(fēng)格浪漫,適合偏好宿命題材的觀眾。
4.影片的表達(dá)很注重留白,它不把情緒說得太滿,而是讓觀眾在人物的反應(yīng)與停頓里自己補(bǔ)全。前段信息釋放循序漸進(jìn),觀眾能跟著人物慢慢進(jìn)入狀態(tài);中段關(guān)系偏移逐漸明顯,矛盾從日常縫隙里長出來;后段情緒落點(diǎn)更清晰,卻依舊克制。人物心理變化有跡可循,使觀眾能夠理解他們?yōu)槭裁磿?huì)走到那一步。它不靠煽情取勝,卻能在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)形成清晰觸動(dòng)。看完之后會(huì)有一種“越想越明白”的回味感,細(xì)節(jié)會(huì)在腦子里反復(fù)回響。
5.全篇場(chǎng)景不多,人物看似多,對(duì)劇情起到關(guān)鍵作用的人物也不多,但每一個(gè)人的關(guān)系都在短短的幾場(chǎng)也都體現(xiàn)得很完整,來自這個(gè)國家各個(gè)層面、角落的代表類型匯聚在一列封閉運(yùn)行的車廂里,在面對(duì)生命威脅的時(shí)候,在那一個(gè)個(gè)善惡決定的一念之間,推動(dòng)著故事的前進(jìn)。 故事環(huán)節(jié)...