劇情簡介
藏身之所高清在線觀看詳情描述:一名已過而立之年的普通小白領,在都市中過著平淡無奇的生活,與妻子結婚多年,屬于典型的妻管嚴。身處業(yè)務經(jīng)理位置的他,事業(yè)高不成低不就,終日忙于應酬,回家之后還要對妻子張蕾蕾卑躬屈膝。某天,關西在應酬中遇到中學時常欺負自己的同學劉波。多年不見,劉波已經(jīng)是位成功企業(yè)家,并且是自己公司的重要客戶。在酒酣耳熱之際,劉波卻當著眾人的面羞辱了關西,說了些他與關西老婆張蕾蕾之前的情事。這一幕恰被一旁的華煒看到,華煒看不慣老實人被欺負,就慫恿關西報復,并把自己的名片留給了關西。關西回到家后,與妻子張蕾蕾談起劉波,妻子口中卻都是溢美之詞,這讓關西處于崩潰的邊緣,事業(yè)家庭生活的不順遂、壓抑一起襲來。關西對劉波之言信以為真,并下決心報復張蕾蕾。在情場高手華煒的設局下,關西成功破壞了劉波和他老婆之間的關系,關西與華煒因此建立了深厚的友誼。華煒帶關西去健身房健身,關西第一次看到了華煒的女友玉玲,同時關西在健身房邂逅了楚楚動人的喬安娜,讓關西想起了學生時代曾無視他的女神,他的內心開始蠢蠢欲動。由于對妻子張蕾蕾和劉波的過去耿耿于懷,關西開始主動追求喬安娜,并逐漸獲得好感。過程中華煒告訴關西,他之所以可以如此自由,因為他老婆患病在床。喬安娜的小鳥依人也讓一向唯唯諾諾的關西漸漸找回了做男人的威嚴。關西開始同時周旋與兩個女人之間,這時,妻子張蕾蕾也漸漸感受到關西身上產(chǎn)生的變化。華煒和關西正在各自約會,此時張蕾蕾收到神秘訊息之后,撞破了關西的約會。華煒解圍說自己和關西只是來看足球直播(因為在家里想看什么電視節(jié)目根本由不了關西,前面鋪墊)。關西的妻子回想起神秘訊息的內容,里面說話像是華煒老婆的口吻,得知華煒的老婆患病在家后,張蕾蕾執(zhí)意要去看華煒老婆,華煒無奈同意。在華煒家里,張蕾蕾發(fā)現(xiàn)華煒老婆程顏假裝患病在床,程顏告訴了張蕾蕾裝病的目的,在程顏的安排下,張蕾蕾和程顏假裝演了一場戲讓程顏蘇醒過來,為日后兩人各自家庭的和諧而努力。華煒在程顏醒后感到了家庭的溫情,在一次保險箱拿錢時發(fā)現(xiàn)了自己和玉玲相處的照片,此時華煒醒悟,原來老婆早已知道了他和玉玲的事,華煒羞愧不已,洗心革面的想法油然而生。張蕾蕾意外發(fā)現(xiàn)了關西對她撒謊的證據(jù),于是找到程顏,兩人暢談愛情,都有一種失落和無奈,同時兩人也意識到自己的問題,過程中張蕾蕾巧遇劉波,也知道了當初是劉波酒后故意刺激關西的行為。受到打擊的關西決定回歸家庭,某天關西陪張蕾蕾去公園玩,喬安娜突然出現(xiàn)在眼前,關西再次陷入掙扎。兩人的談話被張蕾蕾發(fā)現(xiàn)。張蕾蕾回娘家,喬安娜出現(xiàn)在關西家,喬安娜的主動,關西經(jīng)不住誘惑的同時,卻頻頻想起妻子張蕾蕾。關西最終還是送走喬安娜。關西找到華煒,發(fā)現(xiàn)華煒也有些哀愁,原來兩人都發(fā)現(xiàn)老婆的改變,至少是為了彼此的關系在努力,每天的愧疚比夫妻間吵架更加煎熬。于是兩個男人決定尋找內心真正的答案,是早已經(jīng)厭倦了和自己朝夕相處的另一半,還是僅僅因為貪新而忘記了婚姻的責任。張蕾蕾找到喬安娜,兩人做了一個約定,在不告知關西的情況下,讓關西自己選擇哪一方。關西回到家,收到喬安娜的約見短信,張蕾蕾也沒有特別的挽留,因為關西很清楚自己此次過去的目的是什么,他要尋找婚姻的答案。關西的出門,張蕾蕾誤認關西的選擇,此時的張蕾蕾決定離開關西。關西在酒店見到了喬安娜,華煒去酒店見玉玲。關西終于向喬安娜說出自己的心聲,一個男人的責任是什么并表明要回到妻子張蕾蕾身邊。華煒突然發(fā)現(xiàn)之前將程顏撞傷的人居然就是玉玲,而且玉玲很可能還要第二次下手。關西此時也知道了喬安娜和張蕾蕾的約定,趕緊跑出酒店去挽回妻子,知道內情的華煒也不顧一切的趕向妻子。關西在尋找妻子的過程閃現(xiàn)出兩人彼此恩愛甜蜜的場景畫面。于是大家最終明白,經(jīng)歷過后方明白什么是生命中最重要的人,方向道路走偏的時候需要及時改正。
網(wǎng)友熱評
1.對于喜劇就不必太考究劇情上的問題了。誠然大家都不喜歡擊鼓鳴冤機械降神的套路,但今日的國產(chǎn)電影里,不用這樣的套路又能如何呢?影片中段是笑點和敘事節(jié)奏的精華,看起來相當舒服,后面為了劇情和正能量有所犧牲,結尾的尬歌尬舞我很不喜歡,但好在轉瞬即逝不傷大雅。一部講...
2.列夫托爾斯泰有一句全宇宙都知道的名言:“幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸。” 一般我們聽這句話的時候,都帶入了一個不幸的家庭,想一想還真的是,隔壁老王家,男的事業(yè)有成,女的溫柔賢淑,生了個小孩乖巧懂事,一家人住一百來平大3居,周末開SUV一起出門,一...
3.你們還是應該克制住看韓劇、韓國電影的欲望,因為它只呈現(xiàn)了影視的教育,沒有能力反思它的社會,沒有力量映射更廣泛的歷史。即使你看到它在某些劇作中影射了歷史政治事件,那也都是為了體現(xiàn)其資本主義制度得優(yōu)越性而設計的。它不是真的要攻擊他的政府,恰恰相反是為了諂媚它現(xiàn)...
4.橫掃第54屆臺灣金馬獎的影片《血觀音》講述了上世紀80、90年代臺灣的一場商門血案,棠家三代女性在政商勾結中充當著中介的角色,暗地里也在為自己謀權奪利。 棠氏三代中年紀最小的棠真被許多批評者解讀為一個看似青澀實則頗具城府的“最后贏家”,但棠真的城府并不像棠月影、棠...
5.作品的情緒張力并不是靠外部事件堆出來的,而是來自人物內部的持續(xù)拉扯。角色在現(xiàn)實限制下不斷權衡,很多決定看似普通,卻都帶著代價。前段的鋪墊像是在把人物放回真實生活,中段開始出現(xiàn)無法忽視的裂縫,觀眾能感到信任在一點點消耗,后段情緒才真正落到更清晰的落點。它不會為了制造反轉硬擰劇情,而是讓變化順著性格自然發(fā)生,因此結尾更像必然。看完之后會有一種沉重的回味感,像看見關系慢慢失去溫度。